阿莫·托尔斯(Amor Towles)的小说，包括畅销书《莫斯科绅士》(A Gentleman in Moscow)和新作《林肯高速公路》(the Lincoln Highway)，都很有特色，读起来就像不同作家的作品。在某种程度上，他们是。

每次他开始一本新书时都会重置毛巾。他总是有几个潜在的小说渗透，当他开始写作时，他完全进入这个世界。就好像大多数元素都在那里，等着他忙碌。

“在我写这本书之前很久，我会有一个非常完全的意识，当它发生时，它的持续时间有多长时间，”通过他的纽约书籍的书籍研究罗拉斯说。“当我知道一个被困在酒店的人（那是”绅士“）的时候，它伴随着这是30万年来的想法。所以当我让孩子隐藏在车的躯干（'林肯'）时，它随着它将持续大约10天的想法而来。“

“林肯高速公路”从第10天到第1天统计到1.它的主要角色是一个名叫比利和他十几岁的兄弟的怪异的孩子emmett。随着书的开放，后者从一年的少年拘留中返回，只有在旅行回家期间发现埃斯佩佩囚犯公爵士和他的行李箱中的羊毛藏。埃默特和比利最近去世的，同意跟随他们的内布拉斯加州的名义高速公路到他们的母亲的生活，但他们的旅行被偷偷摸摸地转移了，他们将他们涉及曼哈顿Vaudevillians，作者和低的冒险水平歹徒。

Towles isn’t a big researcher — he does his noodling on the internet after his first draft is done, to fill in gaps and details — but he knew that “Lincoln,” which is set in 1954, should seem like a book written then. So he read books of the time, including Sloan Wilson’s “The Man in the Gray Flannel Suit” and Flannery O’Connor’s “A Good Man Is Hard to Find,” to get a handle on American culture right before rock ’n’ roll transformed it.

他所有的小说都是历史虚构，但毛巾对“小说”比“历史”部分更感兴趣。他比喻创造一个令人信服的环境的过程，如果不完全忠实，戏剧魔术：

“如果是《樱桃园》，在舞台的最后面是一个彩色的背景，那就是远处的果园，以印象派或其他风格绘制，使用文艺复兴时期画家的技巧来创造三维空间的错觉。前面是用胶合板做的书架，但漆成桃花心木的样子，前面是真正的桌子和椅子，桌子上还有真正的茶具。”

在他的书中，历史是背景，至少暗示了现实。但这是他在背景面前的东西 - 一个人的拳头在一个木桌子上猛感的拳头，这是一个女人的姿态 - 必须感觉真实。

托尔斯说:“如果我能让一个男人坐在桌前喝茶、聊天，你就会更相信这背后的幻觉。”“就像如果表演进展顺利，后面的假东西开始在你的感知中模糊了。你会想，‘我在那里。’”

到目前为止，读者似乎没有问题沉浸在毛巾的流行书中，也包括“文明规则”。但是，即使他通常知道他想与他的小说有什么关系，令人惊讶的是出现。就像“林肯公路”的高速公路。

当毛巾开始写作时，他从未听说过美国的第一个横贯大的道路。完成草案后，他检查了纽约时报，看看这本书的设置和发现了几件事时发生了什么。有一个“国家核模拟”，其中城市死了10分钟;他纳入故事。并且他了解了仍然存在的冠军通信。它不仅是他角色的理想路线，因为它在旧金山结束时，它开始于时代广场，其中“林肯”已经设置了几个场景。

“我从来没有真正识别出路线，”毛巾说。“I would write ‘Route X’ in paragraphs, so then I got out a detailed map and I was thinking, ‘This would make sense,’ and suddenly I saw a little parentheses that said, ‘This is the Lincoln Highway.’ I was like, ‘What is the Lincoln Highway?’ That was a case where I did do some research.”

《林肯高速公路》高居畅销书榜首。每当他回家写下一本书时，托尔斯知道他会有很多想法在等着他。