Davóne蒂内斯希望他即将在休斯敦的表现能比上次在休斯敦更好。

这位广受赞誉的男中音男低音将与休斯顿交响乐团一起演唱他最喜欢的约翰·亚当斯(John Adams)的大型清唱剧《El Niño》。那是2020年3月。在第一次完整的排练中，交响乐团的首席执行官走上台，表达了他的遗憾，并说所有人都需要回家。

“所以我坐上了4小时内离开休斯顿的飞机，”蒂纳斯回忆道。

最近，他被评为美国音乐剧2022年的年度歌手，在过去的几年里，他已经获得了许多这样的荣誉。《纽约客》(The New Yorker) 11月发表的一篇长篇人物专访列举了“他如何挑战古典音乐的传统，如何处理种族和性的主题，以及如何拓展拥有歌剧声音的意义”。

由Da Camera提供的曲目Tines将于1月25日(最终)在休斯顿演唱，“Recital: Mass No. 1”代表了超过四年的创作和策划。他选择的词是“迭代”，意思是它的组成部分被插入、拉出、重新评估和转移的次数太多，以至于无法计数。其中一个被抛弃的部分变成了《当时你在那里》(Were You There)，这是一个讲述警察暴行的观众参与节目;另一张可能在某一天成为“黑暗圣诞专辑”。

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“不同版本的演奏会已经演变成不同的东西，”泰内斯说。“但我最终得出的结论是，我觉得独奏会应该是什么样的，这是一种个人艺术陈述。”

提纳斯现年35岁左右，曾在茱莉亚音乐学院接受过训练，要为他个人着想，就意味着要审视他在教会的根基:唱歌浸会福音而在弗吉尼亚州北部长大,也是文艺复兴时期的音乐在哈佛大学和专业在希腊东正教大教堂唱诗班在纽约的教堂在华盛顿国家神社圣灵感孕说在那里,在那里他高度质量每周为一年半,因此，Tines开始思考如何将一个名字与之相反的表单个性化。

他解释道:“我真正理解了这个结构是什么，以及人类经验是如何融入其中的。但我也明白，从个人的人类叙事角度来看，这个结构所概括的内容与人们实际参与其中的方式之间似乎存在着某种分离。”

在莱斯特·格林(Lester Green)的伴奏下，“一号独奏”(Recital No. 1)融入了多种音乐来源:由泰肖恩·索里(tshawn Sorey)和已故摩西·霍根(Moses Hogan)安排的传统圣歌;当代作曲家卡罗琳·肖(Caroline Shaw)的定制作品;以及巴赫(J.S. Bach)以及20世纪黑人作曲家玛格丽特·邦兹(Margaret Bonds)和朱利叶斯·伊士曼(Julius Eastman)的短篇作品。

他说:“我认为，重要的是让人们明白，我的意思不一定是这个项目是宗教的，或者是教条的。”“我指的是一种容纳任何人类体验的结构。”

蒂纳斯最近的其他项目往往带有类似的个人印记。其中包括音乐剧《黑小丑》(the Black Clown)，它采用了兰斯顿·休斯(Langston Hughes) 1931年的一首诗，在歌颂黑人娱乐习语的同时，向白人观众提问;《守夜》(VIGIL)是向被杀的肯塔基州急诊医生布里安娜·泰勒(Breonna Taylor)致敬;以及他与朋友、小提琴家珍妮弗·柯(Jennifer Koh)合作的《上升的一切必然汇聚》(Everything That rise Must Converge)，反映了在一个以白人为主的领域中，有色人种的处境。

今年春天晚些时候，蒂纳斯将在安东尼·戴维斯(Anthony Davis)为密歇根歌剧院(Michigan Opera Theatre)创作的《马尔科姆·艾克斯的生活与时代》(the Life and Times of Malcolm X)中饰演马尔科姆·艾克斯，这一季他将在那里担任驻场艺术家。

“很长一段时间以来，我一直在从事有关白人占主导地位的种族身份的工作，”他说，“我学到的是，任何真正的改变都需要时间，需要当权者的想法转变。”

在这里，Tines希望他可以利用他在艺术管理方面的新发现和背景来帮助推动保守的古典组织走向一个更公平的未来——例如，鼓励他们与服务不足的社区的潜在合作伙伴联系，或者只是更多地倾听他们的听众。但他指出，这些团体必须愿意做出超出表面层面的改变。

“透明度是关键，”蒂纳斯说。“必须就这些努力是什么进行公开的交流，但有一个显而易见的问题，那就是你无法真正评估一个组织需要如何改变，除非你非常熟练和清楚地猜测出我们首先会出现这种情况的原因。”

克里斯·格雷(Chris Gray)是一位驻休斯顿的作家。