亚历杭德罗·g·Iñárritu (Alejandro G. Iñárritu)的《巴尔多:虚假纪事》(Bardo: False Chronicle of a Handful of truth)在威尼斯电影节(Venice Film Festival)的全球首映式受到了激烈的褒贬不一，这表明这部电影愿意冒很多风险。威尼斯电影节是今年秋季备受期待的电影的首批主要展映地之一。

对于《鸟人》(Birdman)和《荒野猎人》(the Revenant)的导演来说，这从来都不是问题，这两部电影都获得了奥斯卡最佳导演奖。他沉溺于感官和自我，引起了非常主观的反应(不管怎样，我不喜欢《鸟人》，但觉得《荒野猎人》令人着迷)。

我很喜欢“中阴”。正如人们经常说的那样，这是导演的《8又1/2》，一部自我专注的编年史，讲述了一个纪录片导演(丹尼尔Giménez卡乔)在墨西哥城随他的名声和人气漂流的故事。他在美国做得很好，Iñárritu也做得很好，但在他的祖国，他面临着关于他的真实性和忠诚的质疑，他自己和其他人的质疑。他在自己的过去和不同版本的现在之间徘徊，偶尔进入纯粹超现实主义的领域(看过这部电影后，你永远不会以同样的方式看待分娩)。

《中阴》和Iñárritu目录中的大多数作品一样，向观众展现了精湛的技艺，有时感觉电影人因此受到了惩罚。他把自己的才华写在袖子上，然后用袖子抹去观众的脸。给他更多的权力。

在电影评论中，“矫情”在很大程度上已经成为一个被过度使用的空洞词，尤其是当被质疑的对象有如此的能力，以至于他不需要伪装任何东西的时候。《巴尔多》用魔幻现实主义和超现实主义的视觉语言，描绘了一个处在十字路口的创意人失衡的内心生活。这并不是一个全新的想法。但在这一点上，什么是?
《为一美元而死》(Dead for A Dollar)的背景是一个完全不同的墨西哥(以及新墨西哥)，这部备受尊敬的硬汉导演沃尔特·希尔(Walter Hill)的最新西部片《48小时》(48 hours)。，《长骑手》(The Long Riders))。这部电影让人回想起多年前的墨西哥西部大片(《荒野强盗》(the Wild Bunch)、《壮烈七侠》(the Magnificent Seven))，片中外国佬发现自己在边境的另一边，试图谈判或开发一个不适合他们的世界。
这是一个流线型的、棕褐色色调的故事，有很多活动的部分，还有一些现代的褶皱。1897年，一位心怀不满的妻子(蕾切尔·布罗斯纳汉饰)和一名水牛士兵(布兰登·斯科特饰)私奔去了墨西哥。她的丈夫(哈米什·林克莱特饰)雇了一个赏金猎人(克里斯托弗·瓦尔兹饰，现在他在睡梦中也能做到这一点)把她带回来。

影片中还有一个持枪的漂流者(长着皮革的威廉•达福饰)，他要和赏金猎人结下一笔账(他在介绍自己时总是说自己来自德克萨斯州);以及一个墨西哥犯罪头目(本杰明·布拉特饰)，他不喜欢所有这些白人男孩把他的生意搞得一团糟，抢走他的生意。
希尔的电影有一种粗犷的、基本的魅力，一种骨瘦如柴的力量，属于一个不同的、在某种程度上更美好的电影时代(他把《为了一美元而死》献给了该类型电影的真正大师之一巴德·伯蒂彻)。但在过去的西部片中，你不会看到太多强壮的黑人角色，也不会看到手持大筒手枪的钢铁女人。《为了一美元而死》给人的感觉是既旧又新，既经典又修正。80岁的希尔还剩几颗子弹。

克里斯·沃格纳尔(Chris Vognar)是一位居住在休斯顿的作家。