如果你不遵循运动，你可能已经意识到了娜奥米卡，就像我所做的那样，不是为了她的演奏，而是为了她而不是玩耍。

上个月，这位23岁的人，目前在女子网球中排名第2，退出法国公开赛，因为她不想参加新闻会议。大阪然后从温布尔登撤出了东京奥运会的东京奥运会提前“与朋友和家人有些人间”，在那里代表日本。去年，她宣布，在威斯康星州肯萨邦的雅各布布莱克的警察射击后，她不会在西南开放的半决赛中竞争，威斯康星州肯塔尔辛的雅各布射击，基本上停止了一天的网球。

如果有的话，这些决定只加强了她的品牌;她的粉丝明白，她只是在法庭上的超人间;她被困住的赞助商，了解她的粉丝理解这一点。本月早些时候，她在eSpys女子体育中被任命为最佳运动员，她在奥运会上为7月19日的时间杂志，在报价上，“这是O.K.不是O.K.“一个限量版大阪“榜样”芭比娃娃，周一发布，两天售罄。

“Naomi Osaka”是Netflix上周五首映的稳定简单的态度。由Garrett Bradley（奥斯卡提名的“时间”）指导2019年和2020年，Docuseries可以称为肖像，其方法不那么信息而不是艺术性。与此同时，从其纵向绗缝的位和碎片，它正在搜索特写和周围的细节，它让你感到觉得你已经知道了它的主题，而不是仅仅知道她。在私人和公共空间的混合中，编制和表现的场景，它有点让人想起了麦当娜的“真理或敢”，虽然在流行音乐女王明确转向那里的那里，大阪更多地是这里的乘客。

在111分钟的内容下，分裂在三个剧集中，它是流入的流媒体的目前的标准，当时任何不到四个小时的东西似乎是对象和观众的侮辱。But it is as long as it needs to be, and dividing what is essentially a feature film into three episodes makes it television and gives it a structure - three acts in which she wins, doesn’t win and wins again - that is helpful, given an otherwise free-associating narrative that also takes in Osaka’s adventures in fashion and activism.

虽然，网球，其步伐非常冥想体育纪录片。大阪是着名的害羞，如此柔软，有时很难听到她。（这是有时的错，在我看到的版本中，将得分混合得太高。）但是她的信息越来越多，而且布拉德利在按摩各种更糟的更好的视听源，以审美整体做好，带有柔软的柔和的调色板，它给了艺术对象的一部分的薄膜，含有纳米甲的血管。（一旦她将自己描述为船只），这确实是我们听到她所说的第一件事 - 对于网球和“每个人的辛勤工作”。）

框架有时有时致敬，好像摄影师偷偷枪杀 - 这可能是这种情况，在某些情况下 - 或者对于似乎没有严格必要的视觉兴奋。它的大部分是用长镜头射击，通过门和肩部，好像相机偷窥或至少留下助人的方式。这种视听窃听使得事件似乎很熟悉，即使在他们正在发生得很远。大阪自己有助于一些自拍视频日记。In one, she walks a city after a loss, “headed towards no direction,” narrating her progress as if she were leaving a record the police might need in the morning: “It’s either walk or don’t sleep and lose my mind, ‘cause it’s for sure I’m not going to sleep.”

大阪可能是一位高度发达的网球运动员，但像大多数人一样，她也是在法庭上进步的工作，这是一个值得关注的“Naomi Osaka”。如今，当一个公共人物授予对电影制作人的访问时，它通常是在促销策略的服务中，而不是协作尝试到达某种真理。我想，在大阪遇到了一个同情性的人物，“Naomi Osaka”可能被视为一种广告。（它肯定像她一样。）但如果诚实和脆弱性是你品牌的核心，甚至超过你的服务的力量，你就是通过定义来获得一些有趣的结果，大阪似乎想要投降，而不是控制过程。（她未列入系列的执行制片人，尽管勒布朗詹姆斯是。）

显然，远离相机，大阪可能会采取行动，并踩到她的脚并呼吸，直到她变成蓝色;滥用她的团队或绑在职员和服务员身上。教练和培训师确实来了神秘，但相机上没有任何东西会引导一个人相信她的一个小岛或这样一个欺诈女演员，她可以如此成功地歪曲自己。如果有的话，大阪似乎非常可用 - 她仔细地回答了记者的问题，坦率地说，坦率地坦诚，她认为她认为是她的不完美。据报道，这只是自我怀疑的下划线，让她想避免在法国人开放的新闻会议。

压力是相对的，可以肯定：您可以在杂货店或写电视评论中觉得它在一群网球场或竞技场舞台上肯定地抚养电视评论或试图培养孩子，并且觉得自己是在人类耐力的极限。At the same time, because virtuosos like Osaka make things look easy, we can minimize the pressure on them, and because we feel a certain sense of ownership when it comes to public performers, whether they’re athletes or musicians or whatever, we feel quite free to criticize their missed shots and flubbed notes, as if we took them personally or know what their trouble is or could do better.

大阪不需要任何人来评判她。她照顾好自己。她担心让她的父母，她的教练，神户科比（一个给她的真实生活建议的朋友“）。She reflects on “this buildup of things I want to say but I’m super scared,” though she will ultimately take part in Black Lives Matter protests and come to the 2020 U.S. Open with face masks bearing the names of Black victims of police violence.

她对15岁的Coco Gauff如此担心，在2019年美国公开赛的第三轮击败她后，她邀请她在一起做法院追逐。和大阪，他出生在日本到日本母亲和海地父亲，并在美国长大，担心她没有充分代表“半黑，半日本人”。“来自海地的这个家伙以某种方式遇到了来自日本的这个女人，”她的缪斯，“他们有这个梦想着玩网球的孩子。”（姐姐Mari，谁也在专业上发挥，今年早些时候退休。）

“对于这么久，我绑在一个人的价值中，”大阪说。“我是什么，如果不是一个好的网球运动员？”她奇怪了她可能错过的正常生活 - “我不知道时间表，但我认为我的年龄现在正在大学？”- 但是说：“我觉得我太远了，这个道路想知道可能是什么。”那些是她在系列中讲的最后一句话，因为相机在她的脸上落在了海上的船上。