《迷失的女儿》并不完全成功，但它带来了一些新鲜的东西。它毫不妥协地展现了一个雄心勃勃的女人对母亲身份的回应。

那些场景——最好的场景——是用倒叙的方式呈现的。我们见到了杰西·巴克利饰演的莉达，一个有着巨大智力天赋的年轻学者，她的工作开始受到关注。但她的两个小女儿快把她逼疯了。

《迷失的女儿》由玛吉·吉伦哈尔(Maggie Gyllenhaal)担任编剧和导演，改编自埃琳娜·费兰特(Elena Ferrante)的中篇小说，讲述的是一个男性导演可能不会触及的主题(如果有的话，也只是小心而含糊地提及)。女儿们就像野生的黑猩猩，母亲无法逃脱。她是一个天赋异禀的女人，但她感到自己的独特被原始仪式所根除，被母性所窒息。

占主导地位的现代故事就没那么有趣了。奥利维亚·科尔曼饰演的中年丽达独自一人去希腊岛屿度假。她很有礼貌，但又很矜持，而且每次在海滩上看到其他人时，她都有一种奇怪的表情，看上去真的很伤心。她似乎度假去了，以为只有她一个人在那里。

然后有一天，发生了一场海滩闹剧。一个小女孩暂时迷路了。丽达找到了她，这使她成为女孩母亲的英雄(达科塔·约翰逊)。但不知道的是，丽达还偷走了小女孩的洋娃娃。所以，当女孩的家人在接下来的假期里花了大部分时间寻找丢失的娃娃时，丽达把它藏在了一个橱柜里。

这是吉伦哈尔作为导演的第一部故事片，和许多第一次拍片的人一样，她被相机能做的事情冲入了亢进。因此，《迷失的女儿》几乎完全是用特写镜头拍摄的，这样，在两人的场景中，我们很少(如果有的话)看到两个角色共享同一个空间。有时候，这给原本无关紧要的场景增加了一种紧张和孤立感，但同时也会引起人们的注意，并成为观看动作的一个令人沮丧的漏斗。

吉伦哈尔在很大程度上依赖于科尔曼的内在和人性，而科尔曼总是引人注目——温和和微笑，但带着一丝敌意，暗示着紧闭的大门和动荡的过去。影片通过闪回和丽达对现在的神秘评论梳理了过去，但《迷失的女儿》的真实故事引擎，包括被偷的娃娃，是脆弱的、无趣的，甚至在某种程度上对主角有破坏性。这让丽达变成了一个边缘性精神病患者，对孩子有一种普遍的敌意。

贯穿整部影片，场景的强弱、元素的确定与不确定之间徘徊不定。口音忽进忽出，吉伦哈尔悠闲地塑造着谁是谁。艾德·哈里斯(Ed Harris)在片中饰演一家旅馆的外籍经理，但他似乎不知道自己在电影中做什么，而吉伦哈尔(Gyllenhaal)也帮不了他。影片中的其他大多数男人都是卡通形象的野兽，这与科尔曼透明的现实主义表演形成了鲜明对比。

在闪回中，彼得·萨斯加德以一个有影响力的学者的身份在年轻的利达发表论文的学术会议上短暂露面。他的大胡子让他看起来像是刚从萨缪尔·蒂尔登手中偷走了选举。吉伦哈尔正在家里导演这些场景，似乎得到了这种社会动态的准确记录。可惜电影不能留在那里。

不过，不管《迷失的女儿》有时看起来多么平淡，总有一些东西能吸引我们的注意力。这部电影从来都不精彩，但也从来都不枯燥。总有理由留到下一幕。

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