明星们一个接一个地出现——人才的盛宴，创造力的过剩——但却什么都没有。好莱坞最著名的艰难挣扎。

欢迎来到周五上映的《阿姆斯特丹》(Amsterdam)，编剧兼导演大卫·o·拉塞尔(David O. Russell)将回答这个问题:世界上一些顶级演员能把糟糕的题材演绎得更好吗?答案是否定的。它变成了一个屠宰场。

看看主演阵容:克里斯蒂安·贝尔、玛格特·罗比和约翰·大卫·华盛顿。罗素用无意义的对话和乏味的场景浪费了时间。

然后想象一下第二梯队的角色，亚历山德罗·尼沃拉，安雅·泰勒-乔伊，克里斯·洛克，迈克尔·香农，迈克·迈尔斯，泰勒·斯威夫特，佐伊Saldaña，拉米·马莱克和罗伯特·德尼罗。所有人都无能为力。他们正处于一个魅力去除机器中。

贝尔和华盛顿饰演第一次世界大战的老兵和他们的好朋友——在法国跨越种族界限的士兵——罗比饰演一个有创造力的护士，为他们治疗。在1930年代的纽约，这对亲密的三人偶然发现了推翻美国政府的阴谋，同时被陷害谋杀。

它用这三个虚构的人物来探索第二次世界大战前夕发生的一件真实事件。在这场事件中，一群富有的美国商人欺骗了一名在老兵中颇受欢迎的退休将军，让他成为他们的名义领袖，阴谋推翻富兰克林·d·罗斯福总统。

《阿姆斯特丹》从1933年切换到1918年，填充了背景故事和爱情故事。回到30年代后，贝尔变成了一名善良的医生，而华盛顿的角色则成为了一名律师，他们都在帮助老兵战友。这个护士因服用处方药而精疲力竭。

但由于找不到合适的基调——荒诞、黑色、推理、浪漫喜剧、讽刺或惊悚——这部电影以自己空洞的、内在的节奏缓慢前行，让大多数演员困惑不已，他们也不清楚自己想要表达什么。

在这部电影中，似乎没有人直接回答问题，可怕的尸体在镜头前进行，然后是异想天开的小调，剧本在说人们“追随错误的上帝回家”之类的话时试图表现出深刻。

“这太奇怪了，”这位好医生一度说。“这是什么意思?”不要问我们。

《阿姆斯特丹》试图用一些当代的东西来表达种族关系、财富集中、退伍军人和法西斯主义，但最终却以一种缓慢的、矫饰的噪音告终。这就是美钞烧焦的味道。人们开始怀疑这是否都是一笔税收冲销。

以贝尔为例，他在出演《大空头》(Big Short)时就已经达到了玻璃眼在银幕上的极限。不知怎么的，他同意了另一个这样的角色，这一次，他的眼球多次蹦出来，溅在地上。他以一种奇怪的“科伦坡”式的动作来攻击自己的角色，身体有角度地倾斜，还带着浓重的纽约口音。

华盛顿和罗比显然选择了无视贝尔的领导，他们的表演就像在两部不同的电影中一样——她扮演一个用弹片做雕塑的狂躁的精灵艺术家，而他则让自己的角色面无表情、被动。其他人似乎都在拙劣地模仿30年代的老电影。(斯威夫特有一次唱了歌，但除此之外，她显得孤独而木然。)

不只是演员阵容被贬低:著名摄影导演伊曼纽尔·卢贝兹基(Emmanuel Lubezki)凭借《地心引力》(Gravity)和《荒野猎人》(the Revenant)大获好评，他在这部电影中表现得非常平淡无奇。

导演过《三王》(Three Kings)和《美国骗局》(American Hustle)等紧张剧情片的拉塞尔，显然在这里消失了。你几乎可以听到阿姆斯特丹这座真正的城市发出的集体反驳:老兄，你为什么要把我们弄脏?