Wes Anderson的影片摄影赋予了双管齐下的批评。他的视觉语言引起了最受关注的。任何如此致力于最粒度细节的艺术家应在那些属性方面产生反馈。他的讲故事受到不太关注。“法国宣传自由，堪萨斯州，傍晚的太阳”是休斯顿本地安德森的第10款，并证明令人钦佩和愉快。

那些发现Anderson风格蓬勃发展的错误的人现在应该已经搬到了现在，因为他长期以来，因为他编纂了一个充满活力的颜色，沉闷的对话，标题卡，微型道具和庭院辉煌的封闭世界。如果超过10个世纪的10个功能，这些元素会导致冒犯，还有其他餐厅，味道更多地达到一个人的喜好。他的电影比“快速和愤怒”的特许经营更少，所以继续前进。那些被安德森电影的人用他的签名风格买入。他们在故事中找到了这个品种。

为了让风格出于“法国派遣”，Anderson创造了一系列图像，如此诱人，并完美地发现与他们的故障感觉几乎小。他的平行框架长期以来一直暗示在沉迷于舞台的电影制造商上。难怪他的几部电影功能在电影中播放（包括这个）。他创造了剧院，但剧院缺乏的程度。这是最精致的看着10部电影中有9部看起来很精致。

一个敲Anderson是遵循的职能投诉，这可能是一个问题。但“法国派遣”在其叙述中取得成功 - 虽然并非完全。在视觉上征服了框架，Anderson拥有后来的薄膜试图在叙事结构上放置独特的指纹。与他大满的“Grand Budapest Hotel”他在框架内创建了一个框架内的框架。“法国派遣”是他最刻意的非线性叙述。这部电影是一个选集的论文和“情书给记者”，虽然更多的纽约杂志比是伍德尔和伯尔尼斯坦。在这里，他试图将其黑白页面（带有彩色盖子）的奇迹变成在颜色和无颜色之间切换的运动图像。Here Anderson是一个故事讲述者，制作关于讲故事的电影，具有三个长形功能，以及较短的书架的几个正面和背面。Bill Murray在堪萨斯邮件中扮演法国杂志前哨的编辑。在欧文威尔逊的Herbsaint Sazerac之前，他收到了一个短期的ob告，为我们的设定了恩努伊 - 苏尔列斯的虚构镇提供了短暂的导游。

接下来是三个很长的故事。其中一篇报道了一位艺术评论家(蒂尔达·斯温顿饰)报道了一个被爱的但被监禁的杀人犯(本尼西奥·德尔·托罗饰)，他向休斯顿机构多米尼克·德·梅尼尔(Dominique de Menil)提供了一个模糊的线索，成为艺术界的宠儿。第二则是弗朗西斯·麦克多蒙德的记者报道一名年轻的学生革命者(Timothée Chalamet);还有一部是关于一位美食评论家(杰弗里·赖特[Jeffrey Wright]饰)在一个精彩的烹饪和犯罪之夜的故事。只有关于学生抗议的中间章节缺乏电影画面的清晰性。它的叙事很复杂，打断了影片轻快的节奏。

在“法国派遣”的故事中的每个故事都有外面的叙述，为一个奇怪的迷人框架制作。整个默里的亚瑟榴弹炮Jr.抱怨反复建议，不太可能适用安德森的确切过程：“只是假装你的意思是这样写作。”

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