2019年SCI-Fi Firick“Alita：Battle Angel”中有一个叙事性的微不足道的设计细节，由Robert Rodriguez指导，我一直钦佩。

As our cyborg hero, Alita (Rosa Salazar), challenges nemesis Zapan (Ed Skrein) at a cantina-style establishment on a future Earth, a viewer might notice that the enemy’s back is adorned with what appears to be a replica of the so-called Aztec sun stone. (You’ve seen the image on T-shirts, ponchos and murals; the original sits in the most prominent spot inside Mexico’s national anthropology museum in Mexico City.)

细节无论是明确的故事都无关紧要，但它是一个创造性的平凡，作为一个观众，我以某种方式忘记了。称之为Robert Rodriguez Touch。

Rodriguez故事，无论是在德克萨斯州德克萨斯州的科幻世界或边境城镇，都充满了这种文化信号。当被占用时，他们使Rodriguez观看体验甚至有甚至略微参考泛墨西哥身份和文化的任何人衡量。这些天在美国，老实说，谁没有？

我用罗德里格兹 - 扎潘的背部分享了这一思想，小细节 - 我们近夜坐下晚饭。他故意笑了笑。

“我认为这就是为什么我倾向于制作对任何人都非常愉快的电影，但对于那些拉丁语的人来说，他们走了，”那是我们，“”罗德里格兹说。“当我做'desperado'时，我希望人们能够享受电影，但对于那些拉丁语的人来说，这对他们来说意义重大。与“砍刀”的“间谍孩子”一样。“

Rodriguez是San Antonio，德克萨斯州的原生，通过他的特殊性的吸引力设法地设法达到广阔的受众。在他的案子中，他在几个不断参考拉丁迪达的类型中建造了一个流行文化佳能，甚至更准确地说，当代墨西哥人的表达，或者，如果你愿意的话，Tejano-ness。

Now, the filmmaker, 53, is bringing the Rodriguez touch to a new venture: a two-year first-look deal he’s signed with HBO Max and HBO, joining his Austin, Texas-based Troublemaker Studios and his son Racer Rodriguez in a key executive role. The announcement came less than a week after word emerged of a separate deal to revive Rodriguez’s El Rey Network, which stopped operating as a cable channel in December but is relaunching as a free streaming service.

“Robert Rodriguez和Trublemather Studios的团队已经创造了近期内存中最引人注目的项目，推动了流派讲故事的界限，以幽默和唯一的视觉效果，”HBO Max的原始内容负责人Sarah Aubrey， 说。“与罗伯特和他令人难以置信的才华横溢的孩子一起工作是一种如荣幸和喜悦。在一起，他们带来了一种新鲜的讲故事，具有特殊，原创性和心灵的流派讲故事。“

“他们有拉丁管理员，他们真的进入它，”Rodriguez说他的新的HBO伙伴关系。“两年给了我们足够的跑道，但他们也需要产品。那是内容创造者的梦想，你有需要和想要内容的合作伙伴，他们希望它变得多样化。这是淘金的时代，它只感到惊人，即现在都发生了。“

国际对话

Rodriguez很高，醒目，挤进了El Segundo公司 - 公园段的谨慎的新墨西哥餐厅展位。他一直在镇上镇上镇上，完成即将到来的“Boba Fett”的工作，即迪士尼+上的“曼德拉利亚”。

在“曼德拉利亚”的第2季，Rodriguez指示“悲剧”，这一集会从原来的“星球大战”电影系列中带回了心爱的赏金猎人。据关于迪士尼+“曼德兰人”的纪录片，Rodriguez设法劝说乔恩·乔勒·乔比尔的纪念，让他通过万圣节服饰和行动人物在家中嘲笑场景来刺伤。

Rodriguez说，他在新系列中嘲笑了他的工作，计划于12月开始流动。董事亦拒绝提供任何提示或关于他首先采取的故事的项目或风格的详细信息。然而，与企业中最大的美国拉丁裔名字之一的交易提供了重新评估该男子在这里的良好机会。

在谈话中，从序列格式工作的复杂性，在主流好莱坞中的拉丁裔代表不足的持续问题中，罗德里格斯再次返回的概念，即在任何类型中高度集中的世界建设可以是“拉丁语”的概念内容并普遍消耗。

“我记得当我在大学时，我看到了一堆约翰呜电影真的很大，你会走出那个想要中国人的电影院。Rodriguez说，你想成为Yun-Fat，“罗德里格兹说。“这是因为他是如何被描绘成英雄的。我想，“我想和西班牙裔一起做那样。我想用墨西哥人这样做。

“你希望它被每个人都看，因为那时你是国际对话的一部分。”

令人满意的井井

罗德里格斯打破了有色电影制片人经常遇到的障碍，制作了从Mexploitation(剥削)到kids adventure(儿童冒险)等不同类型的大片，不仅包括他的《间谍孩子》(Spy kids)系列电影，最近还在Netflix上推出了《我们可以成为英雄》(We Can Be Heroes)。他有效地改变了萨尔玛·海耶克(Salma Hayek)和标志性硬汉丹尼·特乔(Danny Trejo)在好莱坞的职业生涯，海耶克在出演《亡命之徒》(Desperado)之前一直因浓重的墨西哥口音而面临障碍，他把丹尼变成了《弯刀》(Machete)。除了导演，他花了20多年的时间，通过麻烦制造者工作室和艾尔·雷，在镜头前后建立了自己的娱乐生态系统。

Charles Ramirez Berg，德克萨斯大学德克萨斯大学德克萨斯大学的领先学术，记得年轻的Rodriguez作为一个有抱负的电影专业。

“它在80年代后期竞争真实竞争 - 我的意思是真正的竞争力，”Ramirez Berg在电话采访中召回。“所以他试图弄清楚如何进入专业。这就是我们遇到的方式。他来到我的办公时间，即使他当时不是我的学生。“

1990年，罗德里格斯放映了他的第一部短片《床头柜》(Bedhead)，震惊了德州电影界。这部电影讲述了一个年轻女孩发现自己拥有超自然天赋的故事，由罗德里格斯和他的长期合作伙伴兼前妻制片人伊丽莎白·阿韦兰(Elizabeth Avellan)共同制作的动画。

“这是令人难以置信的，这么多人才，它在九分钟内在屏幕上，”拉姆里兹伯格说。

“乳头”展示了商标Rodriguez风格的最早迭代;他的电影似乎总是留下一个感觉有点偏远的观众，但满足了。

然后来到“El Mariachi”，西班牙语纳尔科动作惊悚片罗瑞尔·罗德里格兹在23岁时制造的略高于7,000美元。它曾经宣战，赢得了观众奖，并于1993年被哥伦比亚图片广泛发行。

“El Mariachi”现象导致“德国人”（1995年）和“曾几何时在墨西哥”（2003年），这成为“罗伯特罗格里格斯墨西哥三部曲”的一部分，并在一个人中设立了董事仍然激发年轻电影制作人的课程，他在他的日记备忘录中详细介绍了他的日记，“没有船员的反叛者”（1995年）。

Rodriguez Quentin Tarantino和Spike Lee精神的真菌的博物馆Maverick是一个独特的人物，因为他经常射击，编辑和他的电影。

Ramirez Berg现在包括关于电影制片人在他的书中工作的章节，提到他的方法是“Robert Rodriguez的福音”。

“基本上，就是‘去做，不要找任何借口，’”拉米雷斯·伯格说。当他拍电影的时候，他只是流动的。我在片场见过他，这太让人吃惊了，每个人都能感受到。”

建立一个频道

在20世纪90年代和2000年代取得成功之后，罗德里格兹采取了一个主要的职业转折和重大赌博 - 当他推动他的创造性能量进入启动El Rey时，他的电缆通道旨在瞄准模糊不可衡的美国英语 - 拉丁裔市场。

2012年宣布宣布，它开始于2013年运行原始编程。但是，如在线性电视上的其他拉丁裔兴趣服装，所以埃尔·雷伊未能找到其受众，或者其观众未能找到El Rey;该网络屈服于绳子切割时代，最终在12月停止运营。

“甚至回到了冰盖的人，我们已经知道这一点，这就是我们如何获得网络的方式，”Rodriguez说。“但我们想，”让我们建立一个品牌，因为一旦你建造一个品牌，你就可以在任何地方拍摄，所以让我们使用该电缆平台来建立它。这就是我们所做的。“

最后，他总结道:“你必须让直线消失，朝着流的方向前进。”

这就是为什么罗德里格斯和联合创始人约翰·福格尔曼(John Fogelman)和克里斯蒂娜·帕特瓦(Cristina Patwa)与小众流媒体公司Cinedigm达成协议的原因。Cinedigm授权了《埃尔·雷》的版权，其中包括一部名为《导演的椅子》(the Director’s Chair)的电视剧，罗德里格斯在其中采访了其他电影制作人。

Joey Chavez是HBO Max戏剧的原始编程执行副总裁，描述了罗德里格斯的第一眼看起来像他一样的“全圈”时刻。“El Mariachi”的成功是Chabez，洛杉矶本土的早期灵感，以及绿色照明位置的少数拉丁裔高管之一。

Chavez说Rodriguez的交易是战略的关键，以便更加生动地描绘HBO平台的拉丁裔经验，部分行业推动的一部分推动在主要平台上的拉丁裔创造者的滞后表示数据。

“我想他很早就教会了我一件事，也激励了我，那就是:你也必须自己去做，”查韦斯谈到罗德里格斯时说。你需要这些职位上的人——制片人、编剧、执行人员——来确保我们做得更好。”

Rodriguez将加入Hayek，他去年与她的Ventanarosa公司去年签署了HBO Max。

Whether it’s his Trejo vehicles “Machete” and “Machete Kills,” or even in the “Spy Kids” family film franchise, Rodriguez is building worlds meant to appeal to all audiences but just a bit more to members of the Latin American diasporas, normalizing the tiny details and ticks that reflect the amorphous state of being Latino.

“如果你能将一部电影呈现在人们面前，吸引他们的注意，那么就能吸引制片厂的注意。他们现在想说你的语言。所以如果他们认为他们可以从中赚钱，他们就会这样做。”“没有偏见。只是他们害怕向一个新的方向迈出第一步。”

他对那些崭露头角的电影人的建议就像他自己的叙事弧线一样普遍。

“不要墨守成规，”罗德里格斯说。“想个办法钻这个系统。”

本文最初发表于《洛杉矶时报》。