澳大利亚导演乔治·米勒(George Miller)凭借《疯狂的麦克斯》(Mad Max)系列电影冲进了电影史，这部系列电影既有令人毛骨悚然的动作，也有对独行侠英雄的颂扬，至今无人能及。然而，就像1979年的第一部《疯狂的麦克斯》(Mad Max)一样具有革命性，如果这是他唯一的名声，那将是一种耻辱。

他还拍过其他类型的电影，从喜剧恐怖片《伊斯特威克的女巫》到奇思妙想的《小猪宝贝》。而现在，凭借奇幻的现代童话《三千年的思念》(Three Thousand Years of desire)，他精心制作了一部电影，成功地融入了他的内心世界人类神话中有据可查的爱——他称电影是“一种公众的梦想”，在某些方面与澳大利亚土著人的传统类似梦想时间——然后把它装进视觉上令人眼花缭乱的浪漫包装里。

蒂尔达·斯温顿是一位叙事学家，研究故事及其在人类社会中的地位的人。她是学者的典型代表。书气十足、戴着牛角边的她绝对相信那些事情是真的，其中之一就是科学已经取代了古老的神话和迷信——这些曾经把从村庄广场到国王的法庭的所有人联系在一起的神话和迷信——取而代之的是冷酷无情的事实。

但她一抵达伊斯坦布尔，这一切就开始瓦解，她将在那里的一个会议上发表演讲。在机场，一个没有人看到的像侏儒一样的人，不知从哪里冒了出来，在她演讲的时候，一个不同的人在观众中阴沉地看着她。

但如果这些时刻可以被视为某种奇怪的清醒梦，那么接下来发生的事情就不能。当她从伊斯坦布尔的一家商店后面买了一瓶旧酒，并把它带到她的酒店时，她在清洗它的时候有了一个发现。一个灯神(Idris Elba饰)——阿拉伯神话中不朽的灵魂——出现了，尽管西方人可能称他为精灵。

因为她释放了他，他满足了她的三个愿望，把她放在一个很多人都会羡慕的位置。但她不想参与其中。作为一个以研究这样的故事为生的人，她知道那些实现愿望的人通常都是骗子。此外，她坚持说她很高兴她的思想和学习的孤独生活。

另一方面，他需要她许个愿，否则他就注定被困在阴间或瓶子里，就像过去3000年的大部分时间一样。所以这部电影在很大程度上是他们两人对生活、选择、爱和幸福的理智回避。

但《三千年》既不是静态的，也不是舞台的。米勒——根据他与奥古斯塔·戈尔(Augusta Gore)合作的剧本——根据A.S.拜亚特(A.S. Byatt)的短篇小说改编——在闪回镜头中展现了他所有的视觉能量，向观众展示了灯神是如何出现在商店后面一个满是灰尘的瓶子里的。有些图像的创造性令人吃惊。与此同时，斯文顿和艾尔巴在一起的场景被演员们的演技和化学反应活跃了起来。

虽然影片的结尾不如开头和中间，但它还是成功地成为了一个独特的现代寓言，讲述了两个孤独的人——或者说，一个人和一个精灵的故事。《三千年》在幻想和浪漫之间切换，从不给人刻板的感觉。

如果不出意外的话，它再次证明了米勒不需要歪斜的汽车，也不需要像Humungus和Toecutter这样名字的反派来阐述他关于神话和人性的观点。

但如果他决定在2024年上映的下一部《疯狂的麦克斯》(Mad Max)《福瑞欧莎》(furious osa)中加入一两个精灵，那也不是世界上最糟糕的事情。

cary.darling@houstonchronicle.com