我不能说和詹姆斯麦克蒙特说话就像摔跤熊一样，因为我从未摔跤熊。但几年前 - 通过缺乏资金来推动令人钦佩的木工技能 - 我自己挂了一个坚实的核心内部门。这个过程忍受了，令人沮丧。我做了很多错误。不像最近与McMurtry的对话不同，挂门不是一个短暂的过程。

最近与McMurtry交谈了他的新专辑“马匹和猎犬”，两次在破冰船立即融化。萨尔沃试图缓解在罗伯特·普恩沃伦造成刺激的谈话，最坏的罪行。我试图使用McMurtry的歌曲标题“BlackBerry冬天”来谈论沃伦和他的短篇小说，冠军。希望：另一个作家的工作可能会使McMurtry比他自己的歌曲更加愉快。tack没有工作。

“不，”他说，“我已经有了这个故事。我刚刚用了这个词。我刚刚用了这个词，就是这样。“

我认为青春与年龄的对比，以及叙述者的年龄如何影响一个可能不可靠的故事，这些都提供了一些共性。

“这个名字和这首歌没有任何关系。”

有时对话就像一个拳头战斗。你不知道你搬到了太晚的节拍，直到这是一个太晚了。

但是，费力和强迫的对话对《马与猎犬》(The Horses and The Hounds)的增色或减色毫无作用。这是麦克默瑞发行的第10张或第12张专辑，取决于你是否算上现场专辑。就他的情况而言，我是这么认为的，因为他曾把一些毁灭性的歌曲，比如《夏延之光》(Lights of Cheyenne)，放到现场专辑中，这对其他词曲作者来说只是个占位符。制作人Ross Hogarth录制了McMurtry的前两张专辑，他监督了歌词的紧凑的音乐背景，并捕捉到了作曲家职业生涯中最活跃的声音。

写作 - 与McMurtry，始终是能够吸引钦佩和敬畏的属性 - 继续以其音节倾向和粒度丰富留下深刻印象。如果McMurtry曾经看到米作为对手，他显然征服了他的竞争对手。有时在这张专辑中，他使用了觉得奇怪的名词如此奇怪的形状和不愉快（我的意思是，“Sopchoppy”......）那个人可能会因为思考而被原谅他创造脑卒中的挑战而不是写歌曲。

但他创造的生态系统被彻底构思和感受到。“马匹和猎犬”的48分钟是隐蔽的，因为它会删除相对于专辑的时间的想法。没有一个可怕的歌曲跳到中间。但是，30多年前通过McMurtry的第一张专辑的时间流逝，仍然是他友好或不友好​​的竞争对手。

时间的流逝

年龄和老龄化在整个记录中都是线程的。这个主题可能与McMurtry感到不同，因为1962年出生的晚期潮一代。被问到年龄作为一个主题，他耸耸肩：“我近60 ......”

然而，他在《沃顿的叫醒电话》(Ft. Walton wake - Call)的副歌部分机智地写道:“我总是丢眼镜。”他在《如果它不流血》(If It Don 't Bleed)一书中给出了一个引人注目的对联:“现在我只能从床上爬起来/镜子里的东西比前面的要多。”在《油菜籽地》(Canola Fields)中，另一句歌词介于地心引力和笑声之间:“你不可能年轻就那样做。”

我们一路学习。或者我们希望如此。

一些歌曲作者很乐意钻研他们的创作过程。麦克默瑞要么不觉得这很有趣，要么他宁愿不谈。

“我从头开始，在我的脑海里，”他说。“我从那里建造。我倾听线条，思考，“谁说这是谁？'也许这是一个角色。有时故事来自那个角色，它进入了一诗句的合唱结构。“

麦克默特里坚持认为《马与猎犬》的故事都是沿着这条路写的。他坚持说，他的过程就是他的过程。我给了他。但在我看来，《猎蛙》似乎是个例外:它是献给比尔维特利夫(Bill Wittliff)的，他是作家、编剧、出版商、摄影师、档案管理员，也是我们家的朋友，他在德克萨斯州立大学(Texas State University)创办了西南作家文集(Southwest writer’s Collection)和维特利夫文集(Wittliff Collection)。威特利夫于2019年去世。

第一行是：“我不拿纸，我不看电视/我在路上出来的话，当这个词给我。”

“Word”是关于Wittiff的传递的文本。

“我得到了相当快，相同的过程，更快，”麦克信尔斯说。

但是关于台词、角色和故事的一切，在这里不适用吗?

我发现，不愿讨论写作的作家有时会谈论自我编辑。麦克默瑞觉得这样比较好。“我经常重写，”他说。“在有电脑之前，我会一遍又一遍地查看便笺簿。有时候一首歌会占据一整本记事本。有几个项目一直没有完成。我想我后来发现，他们太差劲了。”

去年，麦克默特里将一些经过大量编辑的便本卖给了维特利夫文集，该文集收录了包括麦克默特里的父亲拉里、科马克·麦卡锡、乔·兰斯代尔、威利·纳尔逊和山姆·谢帕德在内的作家的资料。毫无疑问，他的作品有很多同行。它也是当之无愧的。

和其他同行作家一样，麦克默瑞的专辑销量也在逐渐减少。巡回演出是他赖以为生的地方，而巡回演出去年就停止了。他说:“我们过去常常通过巡回演出来宣传这张专辑，现在我们推出这张专辑，希望你能为它写点什么，这样人们就会来参加演出。”

在压力下写作

这给我们带来了我们的短暂，紧张但并不完全不愉快的谈话。

关于过程，他承认他经常需要一个最后期限来完成他的歌曲和专辑。制作人霍加斯预定了杰克逊·布朗在加州的工作室，迫使麦克默特里完成他的10首歌。

他的前三个专辑被哥伦比亚发布。尽管对1989年首次亮相的评论，但在荒地过长，“在他转向标签后，随访持续了一年多。现在，专辑每六年或七年来。他什么都不欠哥伦比亚。他为一个专门的职业工作，包括作者斯蒂芬国王和其他歌曲犯罪者，如杰森伊斯贝尔和欣赏他歌曲的工艺的人。与谈话一样，他就他的术语发布了他的音乐。每隔几年，他们就到达了一个小巧灿烂的捆绑包。

应根据其属性而不是我对其属性的解释来消费歌曲。但对于那些读这个的人，谁不知道他的工作，他们的属性都很小而盛大。我对三个加上几十年的麦克信力没有多大的麦克信力，以及关于女性角色的巨大差别。但是，尽管从父权制的歌曲性土壤涌现，但就德克萨斯州歌手 - 歌曲曲线来说，尽管追求的是，​​他已经完成了。晚了，伟大的克拉克奇妙地写了妇女，但他是一个异常值，因为McMurtry是。

McMurtry可能会谈论他如何努力努力努力努力，努力才能努力享受需要掩盖和疫苗卡的室外场地或室内场地。虽然即使是McMurtry也不在乎精心制作。选择是二进制文件：展会发生在预防措施中，以防止表演者和听众的安全，并且没有。

当《荒原上的太久》(Too Long in the Wasteland)在几十年前发行时，著名音乐评论家罗伯特·克里斯特高(Robert Christgau)宣称，“他会成为一件有声望的作品，你等着瞧吧。”通过12张专辑、6个厂牌、100多首歌曲，麦克默瑞做到了这一点，即使“名曲”的概念多年来已经改变。他在第一张唱片中所展示的技巧上加倍下注，从而赢得了仰慕者。他相信歌曲能替他说话。他相信故事会影响歌曲。

所以我明白了，也许对我来说，把麦克默瑞的音乐留给我的头脑和耳朵是最好的，它提供了关于我们如何生活的不舒服的真相，但不是关于写作的不舒服的对话。比起1989年让我认识麦克默瑞的那11首歌，我更欣赏这10首歌。

在木工和科学的双重挑战下，我也在夏天到来的时候学会了，不要在严冬挂一扇结实的芯门。

andrew.dansby@chron.com