1879年，挪威剧作家亨里克·易卜生(Henrik Ibsen)的戏剧《玩偶之家》(A Doll’s House)震惊了观众。在这部戏剧中，每个人都能看到海尔默婚姻破裂的漏洞。Torvald Helmer把他的妻子Nora当成婴儿，而她不能坚持她那个时代的传统剧本。

结果:她离开了丈夫和孩子，表面上再也没有回来。

15年快进到卢卡斯·纳特的托尼提名续集，在那里，诺拉回到了赫尔默的房子，面对她离开多年前遗留下来的未解决的问题。

该剧由阿兰娜·多塞特(Alanna Dorset)执导，将极简主义时期的场景和19世纪的服装巧妙地并置在一起，对话和措辞也非常现代。也许这就是问题的关键:无论你身处哪个世纪，这些问题都在文化雷达上。

金·托宾-勒尔(Kim Tobin-Lehl)饰演的诺拉既引人注目又自信，她后来成为了一名成功的女权主义作家。她的演技令人印象深刻，因为这是一个具有挑战性的角色。首先，她有复杂的台词和复杂的论点，但在舞台上看起来很自然和可信。其次，易卜生的鬼魂在剧中徘徊，使我们调和了1879年离开的诺拉和回到她以前的家面对托瓦尔、她被抛弃的女儿和令人难忘的安妮玛丽(由休斯顿的偶像演员莎莉·埃德蒙森饰演)的诺拉。

安妮·玛丽不仅抚养了诺拉，还抚养了诺拉离开后的孩子们。她告诉诺拉:“很多人都以为你死了!”这是一个有趣的时刻，也意味着很多人认为是诺拉的的想法已经死了。有时，这就像观看一场网球比赛，游戏中的角色在游戏中来回穿梭，讨论他们对未来的看法和对可预测的过去的看法。但是安妮·玛丽对托瓦尔德和海尔默的孩子们的承诺不能被忽视。有一次她对诺拉说:“门在那儿。我知道你知道怎么用它。”

安妮·玛丽的牺牲是一个重要的提醒，虽然诺拉因她的女权主义而出名，但她能够这样做是因为另一个无私的传统主义。而这正是这部戏剧最精彩之处:它从不完全偏袒一方，而是以千变万化的视角来看待传统婚姻的困境和遭到拒绝。随着场景的展开，你可以看到多个视角，并认同它们。这并不意味着观众无法做出决定:这意味着在这部剧里有一个真正的辩论，让观众可以独立做出决定。这是多么令人振奋啊?

菲利普·勒尔是一个完全能引起共鸣的托瓦尔德，他把妻子的离开可能对他造成的伤害戏剧化，但也展示了合理的愤怒与一些同情和理解为什么婚姻失败和诺拉的观点的完美鸡尾酒。新来的朱迪思·伊格威洛(艾米，他们的女儿)第一次见到诺拉，给她带来了一股新鲜空气。像诺拉一样，她也有一个议程，这是一个令人愉快的、令人满意的戏剧性讽刺，虽然诺拉和艾米在婚姻等事情上有如此截然相反的观点，但他们有如此惊人的相似的特征，尽管他们已经在一个传统的家庭中生活了15年。毕竟，艾米不知道婚姻是什么因为诺拉走了，观众都知道。

这听起来很沉重，确实如此。但在需要的时候，喜剧也会带来轻松。诺拉很有道理，她主张绝对自由，批评婚姻制度上的缺陷。但话又说回来，当她的女儿艾米解释为什么她想结婚比这个世界上的任何事情都要重要时，她也一样。

但正如诺拉所指出的，“人会随着时间而改变，”不管这部剧错综复杂的情节曲折，你都可以留下这样的想法，那就是自由选择你想要的任何道路，无论是孤独的、颠覆性的，还是更传统的。也许这就是这部易卜生杰作的聪明续集的“大顿悟”——你可以选择。

多尼·威尔逊，休斯顿作家。