鲁莽、淫荡、大胆，《芝加哥》仍在流行。

《星光下的剧场》的舞台演出将持续到2月12日，在霍比中心(Hobby Center)上演。为了庆祝这部多次获得托尼奖的音乐剧25周年的全国巡回演出，在百老汇大使剧院(Ambassador Theatre)的演出仍在强劲进行。

约翰·坎德和弗雷德·艾布1975年的音乐剧《辛普森审判》出人意料地预见到了名人犯罪热潮的高潮，这部音乐剧在1996年重新上演的前一年就结束了，由无与伦比的、备受争议的鲍勃·福斯演绎，仍然与被社交媒体所痴迷的社会合拍。维尔玛·凯利和罗茜·哈特在Instagram上肯定有很多粉丝。比利·弗林可能在国会。

《芝加哥》有一种轻快的气氛，有助于削弱它普遍存在的玩世不恭。坎德尔和艾波笔下的角色复杂而又毫无瑕疵，他们陶醉于自己不完美的人性:凯利是等待谋杀案审判的老练杂耍女警;哈特，天真的女杀人犯谁发现她喜欢聚光灯;弗林，狡猾的辩护律师;还有莫顿妈妈，所谓的“叮当女伯爵”。TUTS的演员们没有把《芝加哥》当作百老汇的机构来对待，而是让它们变得凌乱而真实。这不是一部值得尊敬的音乐剧。

我们可以从凯蒂·弗里登扮演哈特开始。把机会主义和naïveté变成可爱不是一件容易的事，但弗里登用冷血的活力抛弃了罗茜的壁花出身，尤其是在第一幕后期的“罗茜”(Roxie)长镜头中。饰演维尔玛的洛根·弗洛伊德(Logan Floyd)不情愿地让脆弱的暗示穿透了他们华丽的外壳，并始终如一地将弗西复杂的舞蹈设计演绎得光彩熠熠。杰夫·布鲁克斯(Jeff Brooks)饰演的弗林(Flynn)油滑得恰到好处，当舞者们用鸵鸟羽毛围着他时，他露出狼一般的笑容。

即使是配角也享受着令人难忘的聚光灯:休斯顿人克里斯蒂娜·威尔斯(Christina Wells)在《当你对妈妈好》(When You 're Good to Mama)中展现了一流的蓝调力量;布莱恩·卡利诺夫斯基(Brian Kalinowski)在悲伤的挽歌《玻璃纸先生》(Mr. Cellophane)中，赋予了罗克西忠诚但模糊的密码丈夫阿莫斯(Amos)一些姗姗来迟的尊严。乐队拒绝了他的表演，从而证明了他的观点，但观众的掌声为他做了这件事。

当然，《所有的爵士乐》、《Cell Block Tango》、《They Both Reached For the Gun》这几部大制作作品都传递了那种令人兴奋的刺激和爵士乐时代的放纵，这使得《芝加哥》在近50年来一直是最受欢迎的作品。在这一点上，特别要向指挥卡梅隆·布莱克·金尼尔和双管齐下的“芝加哥”管弦乐队致敬——他们既是热辣的拉格泰姆合奏团，也是舞台上恶作剧的主角。还有灯光组的一两个鞠躬，因为他们让夜总会/牢房的布景看起来格外破旧和刺眼。

也许这是在告诉我们，这部剧在第二幕中几乎有点动摇，因为它太过严肃了。这个注定要失败的移民坚持自己的清白，似乎是从一部更揭露丑闻的作品中进口的，而且放错了地方。幸运的是，在Mama/Velma的二重唱“Class”中，它很快就恢复了。维尔玛和罗克西在偷偷地拥抱着他们丰富多彩的过去，知道“现在”。

毕竟，人们来“芝加哥”不是为了恢复对人性的信心。他们来这里轻敲自己的脚趾头，回到一个不那么压抑的时代——你知道，所有这些。这是一个伟大的国家吗?

克里斯·格雷，加尔维斯顿作家。