《圣诞颂歌》又回来了——不仅仅是在精神上。

距离埃比尼泽·斯克鲁奇上一次在巷子剧院现场“骗人”已经过去两年了。在此期间，该公司放弃了迈克尔·威尔逊(Michael Wilson) 15年后流行的改编电影，顺便说一下，去年的这部电影是在其常驻代理公司(Resident Acting company)的家里上演的。根据Alley的数据，作为给社区的免费礼物，这个版本被观看了近25万次。

目前还不清楚这种曝光在多大程度上帮助了剧院的品牌扩张;希望很大。今年由布兰登·韦布伦纳(Brandon Weinbrenner)执导的《卡罗尔》(Carol)很快让人明白，这些演员有多喜欢自己正在做的事情。他们有时似乎有点头晕。

威尔逊的《卡罗尔》大量取材于故事中的超自然元素，而洛杉矶剧作家多丽丝·贝兹利的版本则取材于一个平庸的剧团对狄更斯经典故事的演绎。他们缺少一些关键的道具，尤其是马利的锁链。去年，舞台监督(大卫·雷尼饰)因为小蒂姆吃了圣诞晚餐而解雇了他;而他们的斯克鲁奇没有出现，这让公司可以巧妙地向长期同事詹姆斯•布莱克(James Black)致敬。

重选演员的任务落在了导演(托德·韦特饰)的肩上，而这个调皮的道具男孩(胡安·塞巴斯蒂安·克鲁兹饰)急切地自愿接手蒂姆的台词。当然，说服脾气暴躁的舞台监督戴上斯克鲁奇的睡帽是另一回事。导演让舞台监督穿上斯克鲁奇的烟囱，带着马丁·肖特(Martin Short)在《大楼里唯一的谋杀案》(Only Murders in The Building)中饰演的角色的风格，而其他演员则使用乐器和一台定位良好的雾机来证明他们的观点。

然而，舞台监督是一个很难对付的人，这当然使他成为一个理想的斯克鲁奇。雷尼的愁容乍一看足以致命，甚至让斯克鲁奇的快活的侄子弗雷德(克里斯托弗·萨拉查饰)的兴致都大减，尽管事实并非如此。这部分是戏剧中最有趣的部分，因为公司在这个临时制作上的热情正好与舞台经理的强硬态度相吻合，这种摩擦产生了许多笑声。

但他最终还是同意了，于是《卡罗尔》融入了那个熟悉的鬼魂造访和救赎的故事，成为了几代小巷里的家庭的假日备用影片。服装、制作设计和化妆都非常出色，所有这些都体现在韦特扮演的马利鬼魂(即使没有那条链子)的华丽外表上，以及后来扮演的一个戴着兜帽的未来圣诞鬼魂，让威尔逊的版本让人起鸡皮疙瘩。

随着Rainey的愁眉苦脸逐渐缓和，幽灵们引导Scrooge回到了他的人性中，这是整部剧的核心，体现在得知Tiny Tim还活着时他脸上明显的喜悦和解脱。这是一场微妙、有趣、最终讨人喜欢的表演。

也就是说，公司的每个成员至少都有一到两分钟的时间来展示自己:伊丽莎白•邦奇(Elizabeth Bunch)饰演的时尚而冷酷的过去圣诞节幽灵;克里斯·哈奇森饰演的鲍勃·克拉特基特绕着片场跑了很长一段路，占据了最后一场。还有肖恩·汉密尔顿(Shawn Hamilton)，他饰演费泽威格(Fezziwig)时热情的欢呼让他成为了一个有效的反斯克鲁奇(scrooge)者。

然而，迪伦·戈德温、路易斯·金特罗和克里斯汀·弗莱尔却扮演了三个角色，给人留下了深刻的印象:圣诞鬼魂;咯咯地笑,“盗墓食腐动物;和渴望圣诞颂歌的公司小丑。Friale随身携带的便携式窗户总是能引起笑声。

当斯克鲁奇重温他的过去时，费泽威格的房子突然变成了一个狂野的迪斯科舞厅，充满了脉动的灯光和更多的雾。这也不是唯一一次出现完整的舞蹈。在这些时刻，演员们稍微改变一下角色是可以原谅的，因为他们似乎很高兴再次在人类面前表演，就像观众看到他们一样。

再说，他们有很多事要跳。愿上帝保佑我们每一个人。

克里斯·格雷是加尔维斯顿的作家。