丽莎·卢默(Lisa Loomer)的戏剧《罗伊》(Roe)于2016年在一个堕胎仍然安全合法的国家首演，至少在最高法院的编纂下是这样。但现在情况已经不同了，《罗伊》现在也不再是同一出戏了。强调每个角色的人性仍然是主要因素，但在去年最高法院推翻了罗伊诉韦德案的判决后，卢默做了一些重写。这场演出现在变得更加紧迫和富有争议性。这是一项不断变化的工作，在飞行中进行调整，有时会变得更好，有时会变得不好。

《罗伊》仍然是一部强大的戏剧作品，舞台剧的制作比它更公正。金·麦基恩(Kim McKean)的表演和导演自始至终都很有灵感，强调这些都是人，而不是会走路、会说话的问题。这就是伟大的戏剧所做的:它为思想提供皮肤、骨骼和血液。

《罗伊案》主要讲述了诺玛·麦考维(Norma McCorvey，由出色、善变的特蕾莎·齐默尔曼(Teresa Zimmermann)饰演)，一个有着严重缺陷的达拉斯年轻女子，如何被堕胎辩论双方的人变成了一种象征和意识形态武器的故事。从这个意义上说，这是一个悲剧，也是一个重新发现一个实际上变成了简·罗伊的女人的请求。齐默尔曼饰演的麦考维身材娇小，满嘴脏话，公开承认自己是同性恋(至少在她找到耶稣之前)，由一个酗酒自恋的母亲(伊莱恩·罗宾逊饰，流露出自私的轻蔑)抚养长大，她是一名蓝领女性，卷入了她那个时代最大的法律案件。

她的对手莎拉·威丁顿(Sarah Weddington，凯利·彼得斯(Kelley Peters)饰)不太为人所知，但却非常重要。26岁时，她在最高法院为罗伊诉韦德案(Roe v. Wade)辩护，并赢得了胜利。在诺玛不成熟的地方，萨拉被打磨得很好，受过教育(在德克萨斯大学法学院)，有政治人脉(曾在卡特政府任职)，她是一名坚定的第二波女权主义者，决心改变堕胎法。如果诺玛是她不完美的工具，那就这样吧。在剧中，两个女人在时间和空间的鸿沟上互相攻击，历史人物尽管站在同一个具有开创性的法庭案件的同一边，但却存在分歧。

麦基恩创造了一种充满活力的感觉，通常是由机智驱动的，这是一部严肃题材的戏剧中至关重要且必不可少的元素。演出用了整个舞台，这里是媒体的疯狂报道，那里是一场发自内心的邂逅。萨拉查的声音设计丰富而复杂，特别是在最高法院的序列中，我们听到了法官们的声音摘录和响亮的，响亮的敲击木槌的声音。这一切听起来都是不祥之兆，而且理应如此;这些都是有权势的人——他们当时都是男人——决定着美国生育权利的未来。配角阵容也很强大，尤其是布里安娜·j·雷萨(Briana J. Resa)饰演的康妮，她是诺玛的情人，也是唯一一个把她当作一个人看待的角色;福斯特·戴维斯饰演营救行动的老大Flip Benham，他巧妙地把诺玛引诱到自己身边。

《舞台》的制作鼓励观众参与，这是一个很好的想法，尽管如此，它可能会干扰任何人在舞台上的注意力。但这似乎就是问题的关键。影片结尾甚至还有一个假的市政厅，旨在激发堕胎问题引发的不适。任务完成“罗伊案”不属于历史。它现在，也许永远是一项正在进行的工作。

Chris Vognar是一位居住在休斯顿的作家。